热词:文艺 节会 书法 文化 绘画
官 方 微 信
扫一扫,一键分享到微信朋友圈!
官 方 微 博
扫一扫,关注!
当前位置: 首页 文化长廊 > 正文
窄屏浏览

中国梆子戏鼻祖

发布时间::2017-03-07    来源:渭南日报    点击次数:   

大荔县古称同州,历史悠久,文化灿烂,底蕴丰厚。千百年来,勤劳勇敢的大荔人民在这片古老的土地上,播下汗水,耕耘生活,收获希望,创造了不朽的灿烂文化。同州梆子又叫老秦腔,由于主要流行在关中东部各县,故又称东路秦腔或东府秦腔。该剧属大型梆子声腔体系,所以定名为同州梆子,因其历史悠久,影响深远,被奉为中国梆子戏鼻祖。

据《大荔县戏曲志》记载:曾在大荔学艺的著名同州梆子表演艺术家魏长生,在化妆、表演、声腔诸方面对同州梆子进行了改进与提高,从1774年到1780年,他三次赴京演出,“一出《滚楼》,名动京师,举国若狂,观者日至千余,六大班为之减色,士大夫为之心醉”(引自《燕兰小谱》)。清道光、咸丰年间,同州梆子在宫廷和民间都极为盛行,东府就有班社三四十家,著名的就有四大班和八小班,艺人们甚至还集资修建了梨园会馆“庄王庙”。

同州梆子唱腔具有“直起直落又复婉转”的特点,唱腔系板式变化体,有欢音和苦音之分,主用本嗓歌唱。其唱板式有二六板、慢板、二导板、流水板、垫板、滚板、彩腔(以假声演唱)等等。加上欢音、苦音因剧情、唱词和人物性格的不同而设计的用嗓程度的差异,使“本嗓吐字,正腔滑音,高亢激越,直起直落”的同州梆子,听起来越发显得慷慨激昂、韵味十足。伴奏乐器以二股弦为主,辅以三弦、胡琴、琵琶、琥珀等。唱腔过门短促,更显“繁音激楚”之美。角色行当齐全,特重花脸、须生、正旦、武生等四梁柱为主体的组班体制。分行比较严格,旦行的老旦、正旦、花旦,生行的须生、老生、红生,净行的大净、二净、三花脸,小生行的文生、武生,丑行的文丑、武丑,都有严格的区分。同州梆子传统剧目一千多本,大部分失传,抄藏者仅二百余本,多为历史题材戏,以正旦、老旦、老生、花脸、武生戏见长,文武兼备,尤重袍带戏和靠甲戏。

1912年后,由于西安改良秦腔崛起,使同州梆子地域日趋缩小,加之战乱与饥荒所迫,至20世纪20年代,关中各地班社相继解体,呈现出艺人星散衰落的局面,即使技艺出众的一些艺人,如“二麻子”赵不瀛,“咬牙旦”赵杰民,“迷三县”朱林逢,“猛开花”王德元及拜家红等,也只能转入西安易俗社、榛苓社、三意社当教练或参与演出。30年代后,这一剧种即濒于消亡。

1949后,“百家争鸣 百花齐放”的文化氛围日益蓬勃,为抢救同州梆子这一古老地方剧种,在1957年陕西省成立了同州梆子研习班,聘请王谋儿、朱林逢、刘省三等多位老艺人任教,在1961年成立了“陕西省同州梆子实习演出团”,赴北京汇报演出的《破宁国》、《石佛口》、《辕门斩子》等优秀传统剧目,引起戏剧界的广泛关注。其中由著名艺人王赖赖演出的《滚鼓刘封》,被京剧艺术大师梅兰芳誉为“活张飞”,戏剧理论家周贻白撰文写道“中国各地梆子戏曲剧种概源于同州梆子”。“文化大革命”期间被迫解散,随后于1979年在西安恢复成立陕西省同州梆子剧团。90年代,陕西“同州梆子团”归陕西戏曲研究院,演艺人员分流其他团,同州梆子停演。

2008年,对于“同州梆子”而言,是具有重大意义的一年。这一年,大荔县剧团成功将同州梆子申报为第二批国家级非物质文化遗产保护名录。近年来为了传承和保护这一古老的优秀文化遗产,大荔县剧团先后聘请了同州梆子艺人雷平良、杨君民、杨辉排演了同州梆子代表剧目《破宁国》、《辕门斩子》、《渭水河》等,并多次参见渭南市非物质文化遗产展演,赴农村演出千余场,赢得了百姓交口称赞。